Elisabeth Leonskaja Beethoven 3. és 4. zongoraversenyét az Orchestre National du Capitole de Toulouse korábbi zeneigazgatója, Tugan Sokhiev vezetésével a 2017-18-as koncertszezonban rögzítette. A Warner Classics nemrégiben adta ki az élő felvételt, amely nem sokkal a megjelenés után már pozitív kritikákat kapott. Most meghallgatjuk, miért.
A Bachtrack portál akkoriban Leonskaját a város zenei életének „vezérlő szellemének” nevezte. Az Observer 2022 őszén úgy jellemezte őt, mint „egy hetvenéves embert, akinek játékában egy feleannyi idős játékos energiája és mozgékonysága, egyszersmind korok bölcsessége van. Leonskaja jelenléte sugárzó, de játékának izmos és erőteljes volta egyszerűen sokkoló erejű”.
Valóban, Leonskajának megvan az a képessége, hogy a legerőteljesebb hangzást produkálja, és hagyja, hogy az teljes mértékben rezonáljon, eközben felhasználja a hangszínek teljes palettáját a gyengéden tompától az élénkig. A tiszta vonalvezetés és a könnyedség minden egyes frázisban lehetővé tette, hogy a struktúra szervesen kibontakozzon. Testet ölt a veleszületett muzsikus, amely zenei érzékenységgel és egy életre szóló tapasztalattal csiszolt merészséggel párosul.
Elisabeth Leonskaja előadásában Beethoven 3. és 4. (de főleg a negyedik) zongoraversenye egy reveláció, olyan stílusban, amely teljesen különbözik mindattól, amit valaha hallottam. Nekem úgy tűnik, hogy egy sok hullámzó hangot tartalmazó versenyműnek két alapvető megközelítése van: az egyik, hogy minden hang számít (Murray Perahia), a másik, hogy szándékosan frázisokká homályosítja ezeket a hullámzó hangokat.
Leonskaja ezt a második megközelítést viszi a végletekig; ami rendkívüli, az a képessége, hogy ezeket az elmosódott frázisokat a dinamika és az időzítés apró részleteinek finom variálásával alakítja ki. A hatás az, hogy az ember már nem hangokat, sőt nem is metronómiailag meghatározott hangsorozatot hallgat, hanem hullámokat, lökéseket hallgat, amelyek emelkednek és süllyednek, a hullám közepén gyorsulnak és lassulnak, hogy megfeleljenek annak a hangulatnak, amelyet Leonskaja közvetíteni kíván. Simulékony és finoman irányít.
Tugan Sokhiev nem egy extravagáns karmester – néha túlságosan tárgyilagosnak és egyenesnek tűnik -, de nyilvánvalóan kellő érzékkel vezeti zenekarát, mert az pontosan követi és reagál Leonskaja játékának változatosságára. Az eredmény egy olyan összhang, amely teljesen természetesnek tűnik: magas szintű érzelmek érkeznek mind a szólistából, mind a zenekarból – egy igazán romantikus Beethovent kapunk.